花旦脸谱（秦腔花旦脸谱）

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生旦净末丑五个脸谱是什么？

生旦净末丑五个脸谱如下：

一、生

生行：中国戏曲表演主要行当之一。花旦花旦泛指净、脸谱脸谱丑之外的秦腔男角色。生的花旦花旦名目最早见于宋元南戏，指剧中男主角，脸谱脸谱与元杂剧的秦腔正末相当。清以后又衍化为老生、花旦花旦小生、脸谱脸谱外、秦腔末4个支系。按其扮演人物属性、性格特征和表演特点，大致可分为老生、小生、外、末、武生、娃娃生等类。

二、旦

旦行：旦行中有青衣（正旦）、花衫、花旦、刀马旦、武旦、老旦。

三、净

净行俗称花脸。以各种色彩勾勒的图案化的脸谱化妆为突出标志，表现的是在性格气质上粗犷、奇伟、豪迈的人物。这类人物在表演上要音色宽阔宏亮，演唱粗壮浑厚，动作造型线条粗而顿挫鲜明，“色块”大，大开大合，气度恢宏。如关羽、张飞、曹操、包拯、廉颇等即是净扮。

净行人物按身份、性格及其艺术、技术特点的不同，大体上又可分为正净（俗称大花脸）、副净（俗称二花脸）、武净（俗称武二花）。副净中又有架子花脸和二花脸。丑的俗称是小花脸或三花脸。

四、末

末行扮演中年以上男子，多数挂须。又细分为老生、末、老外。

老生：所扮角色主要是正面人物的中年男子。

末：一般扮演比同一剧中老生作用较小的中年男子。传统昆剧演出整部传奇之首出，照例皆为副末念诵词曲开场。

五、丑

丑行（小花脸或三花脸），是喜剧角色，在鼻梁眼窝间勾画脸谱，多扮演滑稽调笑式的人物。在表演上一般不重唱工，以念白的口齿清晰流利为主。可分文丑和武丑两大分支。

生旦净末丑的脸谱如何区分？

生旦净末丑的脸谱的区别：

1、生行简称“生”。生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。为京剧中的重要行当之一。生角都是男角色。其特征是“千人一面”，意思是说所有 “生”行角色的面部化妆都大体一样，无论多少人物，从面部化妆看都是一张脸。

2、旦行简称“旦”。分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。“旦”行角色的面部化妆，也是无论多少人物，面部化妆都差不多。是略施脂粉以达到美化的效果，这种化妆称为“俊扮”，也叫“素面”或“洁面”，旦角全为女性。

3、净行简称“净”，亦叫花脸。“净”，俗称花脸。以各种色彩勾勒的图案化的脸谱化妆为突出标志，表现的是在性格气质上粗犷、奇伟、豪迈的人物。净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种角色：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸。

这类人物在表演上要音色宽阔洪亮，演唱粗壮浑厚，动作造型线条粗而顿挫鲜明，“色块”大，大开大合，气度恢宏。如关羽、张飞、曹操、包拯、廉颇等即是净扮。

4、末行简称“末”。末行扮演中年以上男子。在北杂剧中，末称"末泥"或"末尼色"，泛指末本正角，与宋元杂剧所称的"生"同，而与"末"的涵义不同。宋元南戏所称之"末"实即"副末"，除担任报台，介绍剧情梗概和剧目主题的开场外，还在戏中扮演社会地位低下的次要角色。

5、丑行简称“丑”。“丑”（小花脸或三花脸），是喜剧角色，在鼻梁眼窝间勾画脸谱，多扮演滑稽调笑式的人物。。但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

扩展资料：

京剧脸谱特点：

脸谱对于不同的行当，情况不一。“生”、“旦”面部化妆简单，略施脂粉，叫“俊扮”、“素面”、“洁面”。而“净行”与“丑行”面部绘画比较复杂，特别是“净”，都是重施油彩的，图案复杂，因此称“花脸”。

戏曲中的脸谱，主要指“净”的面部绘画。而“丑”，因其扮演戏剧角色，故在鼻梁上抹一小块白粉，俗称“小花脸”。

色画方法：

京剧脸谱的色画方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。脸谱最初的作用，只是夸大剧中角色的五官部位和面部的纹理，用夸张的手法表现剧中人的性格、心理和生理上的特征，以此来为整个戏剧的情节服务。

可是发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表到里、由浅到深，本身就逐渐成为一种具有民族特色的、以人的面部为表现手段的图案艺术了。

参考资料来源：百度百科-京剧脸谱

花旦算不算叫脸谱？

花旦算是脸谱里的，生旦净末丑，里的旦角，包括，花旦，老旦，彩旦，青衣。

花旦脸谱的特点是什么

花旦是中国传统戏曲脚色行当。为青年或中年女性的形象，性格活泼，常常带点喜剧色彩。花旦一词，来自元代夏庭芝的《青楼集》:“凡妓，以墨点破其面者为花旦。”

旦角都不勾脸,顶多老旦佘太君,一百岁的老太太画几条皱纹,彩旦媒婆脸上点颗痣。

脸谱虽然能把人物性格的区别画得醒目,但是画在旦角的脸上太粗犷,旦角还是要俊。旦角演员要把苦命人、狠心人跟喜气的人画出区别,得靠自己小心掌握,脸谱在这里用不上。

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